Сидела на диване. Пила чай и ела булку с маслом. Рядом на стуле лежал телефон. Причем, не просто на стуле, а на стопке книжек, где внизу были книжки поменьше и полегче, а наверху - побольше и потяжелее. Телефон зазвонил. Я за ним потянулась - в одной руке булка. Стул качнулся. Книжки начали падать. Засунув булку одним концом в рост, стала их ловить. Телефон грохнулся на пол. Я поймала все книжки, кроме двух верхних и шлепнулась с дивана сама. Хорошо, по ходу успела выплюнуть булку.

Не прошло и ... лет, и я стала задумываться о том, что мне нравится - именно в читательском отношении - стиль Георга Кайзера. В нем действительно столько экспрессии, что читая, проговаривая про себя эти слова проваливаешься в бездну его чудовищных по смыслу и сути пьес. Что интересно, это касается и даже техногененных "Газа" и "Газа II". Просто перевод не слишком хорош и вчитываться нужно внимательно.

Это кусочек из финальной сцены пьесы "Жиль и Жанна" - о Жанне д'Арк и ее соратнике Жиле де Рэ. У Кайзера Жиль любил неприступную Жанну, а когда Жанна, наконец, повернулась к нему - испугался и бежал. Потом способствовал вынесению ей смертного приговора. После ее сожжения затосковал, нанял алхимика, чтобы тот воскресил Жанну. Алхимик таскал Жилю девиц из ближайшей деревни, тот, обнаружив обман, их душил. Был пойман, на суде - во имя Жанны, осознав ее святую миссию его, Жиля, обновить, превратить в другого, лучшего человека, - покаялся. Добровобольно взошел на костер.

---

ЖИЛЬ. Я убил семерых!!!! – – и еще одну – – Жанна чиста – – я оболгал ее и обрек на смерть!!!!

Повсюду бурное волнение.

ЖИЛЬ. Цепочка тянется от одной смерти к другой – – она туго натянута между началом и концом!! – – Кем был Жиль?! – –: бездельником по жизни!! – – любовником мира!! – – На многое ли это годится?! – – Вкус теряется!! Удовольствие становится пресным – оно больше не раздражает нёбо!! – Что подстегивает усладу?! –: Власть!! Власть над существом от макушки до пят – купленная золотом!! – Я испытывал золото!!!!

НУНЦИЙ поднимается.

ЖИЛЬ. Без удовлетворения от золота! Кровь требует большего!! Многое слишком мало – одно-единственное суть все: – – Жанна не идет из моей головы!!!! – – Жанна – которая спала в полевом лагере!! – Жанна – которая сражалась в доспехах!! – – Жанна – дева среди десятков тысяч солдат!! – – спелая и непорочная – –: Жанна должна быть со мной!!!!

КАРДИНАЛЫ тесня нунция. Запретите!!

НУНЦИЙ отказывается.

ЖИЛЬ. Жанна сопротивлялась!! – – при победе, которую я ей подарил!! – – в проигрыше, который она выбрала!! – – на суде, который я испортил!! – – я ее убийца!! – – Угрозой – – принуждением – – каждым проявлением ужасающего насилия!!!!

ПУБЛИКА поднимается – боязливо отступает к трибунам.

ЖИЛЬ. Останьтесь до конца!! – – Жанна не умерла!!!! Пламя не сожгло ее – – искры попали в меня!! – – Я хочу обладать ею и в смерти!! – – Здесь меня подгоняет обман, через который другие – – которых я задушил – – лишили меня иллюзий!! – – Шесть раз в гневе я задушил жизнь – – пытался и седьмой раз, по собственной воле – – с жадностью убить еще семь и семь и несметное количество – – из кровной мести Жанне, которая не поддалась!!!! – – Копоть развеялась по окрестностям – – мертвое тело обуглилось!!!!

КАРДИНАЛЫ нунцию. Приговори к смерти!!!!

ЖИЛЬ падая на колени. Приговори меня к смерти!!!! Я признаю себя виновным!! Устами человека – – который вышел за свои пределы!! Я могу рассказать!! Путь к людям далек – – и пока один не соскользнул по горло в кровяное болото и не выбрался – – – –: никто не победит!! – – Убийство мое – – мое признание!! – – Что еще искупит жгучий позор??!!!!

НУНЦИЙ держит посох высоко над собой – – разламывает его надвое.

Перевод Александры Варениковой.

Наверное, я уже говорила о том, что впервые оказалась на сцене, еще будучи в мамином животе. С тех пор театр со мной. Частенько я попадала туда и в детстве. Как-то раз в возрасте лет десяти, мама прихватила меня в "Парамон-театр" (одно из первых театральный предприятий Григория Кофмана, наверное, тогда он еще назывался "Маленький Петербургский Театр" на концерт "Клуба кавалера Глюка".

Сейчас я с этими людьми, которых так и не знаю лично, связана таким количеством ниточек, что и не сосчитаешь. Да и от музыки их уже совсем другие - хорошие, но другие, - ощущения. Тогда же - в детстве - на меня этот несколько театрализованный концерт произвел такое сильное впечатление, что я до сих пор помню не только космического саксофониста в серебристом костюме с крылышками, скрипачку в длинном "готическом" платье и самого сидящего за фортепиано Евгения Пуссера с забранными в хвостик волосами, но и некоторые тексты песен, которых я с того вечера не слышала ни разу.

Особенно хорошо помнятся две. Одна про навозного жука, видимо, поразившая меня настолько же, насколько зрителей театр Эвр - папаша Убю, вышедший на сцену со своим знаменитым merde! Вторая - со строчкой: "Дай мне лапу волосатый брат, пойдем с тобой туда, где яблоки висят". (Наверняка, переврала, но примерно так). Впечатление от этой песни у меня было такое: глубокая ночь, небо с огромными августовскими звездами, яблоневый сад и двое за руку идут в даль, один - волосатый. (Прошу заметить, "двое" тут не означает ничего романтического - просто некие близкие люди). Долго я приставала к маме с вопросами о том, что же в этой песне означает одно, другое, третье и вообще, в чем ее смысл.

Позже, уже учась в институте, я пыталась записи этой группы найти. На курсах французского потрясающей цыганской красоты девушка Ася пообещала мне пластинку. Но поскольку с девушкой этой мы повстречались всего один раз и случайно - не срослось. Потом мне в руки попал номер телефона Евгения Пуссера, но я ему почему-то так и не позвонила. Потом и вовсе оказалось, что Евгений Пуссер учился в Театральной Академии и был неплохо знаком кое с кем из нашей нынешней профессуры. Потом много чего еще оказалось, только вот музыка за всем этим как-то потерялась.

А тут на днях "Клуб кавалера Глюка" всплыл в каком-то разговоре. На удивление быстро нашлись в интернете и записи. Правда, того, что мне больше всего запомнилось, среди них нет, но, может, оно и к лучшему. То, что есть, скачивается тут. Это пластинка "Господа играют в домино" (1992) и еще чуть-чуть.

Не знаю, как вас, други, а меня, чаще всего, передергивает, когда в рецензиях или искусствоведческих исследованиях авторы используют естественно-научные термины, зачастую им мало знакомые.

Что интересно, традиция это давняя. Еще в небудуговоритькакой статье 1923 года встречается: "фотоном своих умозрительных построений берет вместо городской квартиры ... заводскую территорию". Но это хоть как-то, с подвыподвертом, но можно объяснить. А вот, например, "отрицательную валентность " - нельзя, трактуй ее хоть как химический термин, хоть как лингвистический.

Для начала, давайте определимся с терпинами (как любит hobbot говорить). Толково-образовательный словарь Ефремова дает: "Фахверк - деревянный или металлический каркас стены с промежутками, заложенными кирпичами". Однако, это некое общее и вполне современное определение. А исторически - "это тип строительной конструкции, при котором несущей основой служит пространственная секция из диагональных (под различным углом) балок из древесины хвойных пород. Эти балки видны с наружной стороны дома и придают зданию характерный вид; пространство между балками заполняется глинобитным материалом, кирпичом, иногда также деревом" (© Википедия). Дешевые в постройке дома впервые появились в Германии в 15 веке и получили широкое распространение в Европе.

Домики мы все эти видели, выглядят они нежно-романтично, особенно, когда стоят не по отдельности, а целыми улицами и даже райончиками. На Рейне, неподалеку вниз по течению от Майнца, есть целый фахверковый город - Эльтвиль. 17-тысячный город - крупнейгий населенный пункт в Райнгау, знаменитом винном районе. Кто-то тут жил еще во времена неолита. Из мнее далеких нам времен: первая постоянная застройка относится к 4 веку н. э., а в 14 веке в Эльтвиле был построен замок курфюрстов и крепостная стена. В 14-15 вв. в время в городе была резиденция архиепископов и курфюрсов Майнца.

Так вот. Эльтвиль, который мы с i_v_a_n_o посетили жарким летним днем, оказался практически полностью застроен фахверком. Причем, таких расцветок, которые удивили даже нас, немало по Германии поездивших. Вся эта красота строилась с 16 по 19 (!) вв.Удалось (о чудо!) увидеть даже, как выглядит стенка настоящего фахверквого дома, если счистить с нее штукатурку. Один из домой реставрировался и оказался вставлен "без одежды" на всеобщее обозрение. На этой картинке хорошо видны и поеденные паразитами, рассохшиеся хвойные балки, и две секции сетны, заполненные разным материалом: верхняя - настоящим "строй. мусором", тем самым глинобитным материалом, щепками, перемешанными с глиной; нижняя - кирпичем.
Вот, что осталось от замка курфюрствов. Построен, как уже говорилось, в начале 14 века. Во время 30-летней войны разрушен. В 17 веке частично отстроен. Сейчас в башне музей первопечатника Гутенберга.
В том же Эльтвиле есть романский замок - Красс. Самая старая постройка в городе. 11 век. Сейчас в замке небольшая гостиникца и ресторан.

На этом картинки у меня закончились. Но в Эльтвиле есть еще городская церковь с прекрасно сохранившейся позднеготической росписью стен. А неподалеку от города - цистерианский монастырь Эбербах, основанный в 12 веке. А еще городе очень много роз красоты невероятной.

Когда отступает долго мучавшая страсть, поначалу радуешься уже нечаянной свободе и судорожно ее вдыхаешь. А потом по темечку стукает поливариантность бытия, долгое время не ощущавшаяся оглушенными чувствами. Обнаруживаешь себя не то, что на перепутье, а просто в степи, где куда ни поедешь - там и дорога. Остро хочется надраться. По-свински. Но с похмелья лик обретенной свободы так невыносимо прекрасен, что... В общем, проще себе яму не копать, чем потом из нее выбираться.

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра